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与西方的野生动物纪录电影不同，奚志农导演的《雪豹和她的朋友们》不仅仅是一部宣导动物保护的纪录作品，更是一场动物保护的实验和践行。

《雪豹和她的朋友们》是我国自主摄制的雪豹纪录电影。该片导演奚志农是“野性中国”创始人，“巨树计划”发起人，一直致力于我们本土野生动物的拍摄和保护，践行用影像力量促进自然保护的信念。他也是唯一入选“国际自然保护摄影师联盟”的中国摄影师，并荣获美国国家地理学会2022年“Wayfinder”奖。

《雪豹和她的朋友们》是奚志农继金丝猴和藏羚羊后开辟的又一“主战场”，这一次他将摄影机对准更加神出鬼没的高原雪豹。想当初迪士尼团队拍摄《我们诞生在中国》的雪豹摄制组，前一个多月竟连雪豹的影子都没找到，可见这高原大猫之神秘。

影片并没有欧美传统动物纪录片那样的套路化，而是机巧地将青海昂赛的三位原住牧民摄影师作为敲门砖，通过他们的身份转变以及对雪豹的追踪来完成拍摄和叙事。这样做的好处良多：首先解决了拍摄难的大问题，没有谁比原住民更了解这些雪豹的行踪；其次引入了天然的戏剧冲突，毕竟牧民在这片土地上与雪豹共存了千年；最后原住民身体条件，一如夏尔巴人之于珠峰，更适合这海拔四千多米的低氧环境。牧民摄影师的日夜蹲守带给观众更多惊喜，镜头背后是他们对大自然深沉而真挚的爱。

《雪豹和她的朋友们》在结构上形成三套层视角。终极视角是雪豹和她一众可爱的邻居们，退一步是三位年轻的牧民摄影师追踪拍摄这些神秘高原生灵的日常，再退一步是导演奚志农以外来者身份做外脑和技术支持。欧美动物纪录片摄影师走进镜头多做花絮处理，就算参与讲述也是工具作用，而在《雪豹和她的朋友们》的两个外套层视角中，摄影师则是深度参与，是整个故事的配角。

主视角套层里，也拥有主次分明的设计。雪豹家族中，母雪豹是当仁不让的大女主，该片以她从狩猎到恋爱到生儿育女的四季为期，顺便带出配角公雪豹尤其老年公雪豹的命运；在高原动物家族中，雪豹还是当仁不让的主角，另有藏棕熊母子、猞猁母子、藏狐一家、斑头雁家族、狼群、马麝、牦牛、岩羊、藏獒、香鼬、鼠兔等众星捧月。在人与动物的冲突中，动物依旧是主角，牧民为了这些高原生灵甚至不惜付出四分之一牲畜被猎杀的代价。

全片在严肃的命题下兼容趣味的传达。和雪豹生存之艰难迥异的是“显眼包”藏狐一家的快活感，衣食无忧的藏狐与雪豹和牧民均无冲突，在牧民的眼皮底下的悠然生活如没心没肺的“二哈”，他们甚至成为孩子们镜头里的免费模特。片中每一种高原动物几乎都有自己的角色使命，比如马麝的獠牙满足了观众的猎奇，斑头雁宝宝完成惊心一跳，猞猁的出现增加雪豹育儿之难，藏棕熊的身影增加牧民摄影师出行风险等等。

青海昂赛雪豹的危机更特别，雪豹与牧民的生存冲突只是一方面，高原缺氧的客观环境，让外来保护者很难长期驻扎下来。片中原住牧民肩负起保护使命，不失为一种实验性的尝试。毕竟外来的摄影团队再专业，设备再先进，那也不过是猎奇的过客。片中原住民摄影师则不是，昂赛是雪豹繁衍的家园，也是他们生息的故土，他们与雪豹等野生动物为邻，如何处理好与高原生灵的邻里关系，本就是他们的“本分”。片中牧民从奚志农等野生动物保护者那里认识到保护动物邻居们的重要性，而他们的孩子受父亲的影响，从小端起保护动物的相机，动物保护的践行成为孩子们的童年记忆。

电影《雪豹和她的朋友们》的受众定位主要是暑期档亲子场，为了更好的到达率，影片有意规避了欧美野生动物大片中的杀伐和残酷，片名甚至还用了拟人化的修辞，用更加萌趣的方式吸引年轻一代，尤其是孩子们的关注。无独有偶，陆川当年的《我们诞生在中国》也曾做出过类似的选择，并得到孩子们的青睐。这一选择无可厚非，毕竟我们的野生动物大片刚刚起步，保护事业方兴未艾，需要一代一代人的共同努力。

（作者系中国电影评论学会理事、《青年电影手册》执行主编）

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